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第2265期 总第总第58期期 2023年11月06日 星期一
今日古诗词
| 落下一片叶 就知道是甲子年 |
| 来源：本站原创 作者：汪艺 发布日期：2023-11-06 12:32:40 |
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编者按 中国诗人笔下的秋天拥有淡然悠远的意境。本期经典阅读，让我们和青年诗人汪艺一起继续诗歌的旅途。倾听顾城浪漫的秋天童话，看秋风摇动繁星；和海子一起栽种象征着希望与热爱的花楸树；江南的石桥边一片树叶落下，这是张枣眼中的秋季；翻开一本旧杂志，当代诗人于坚的一段秋天往事，正在向我们走来。 ——寻找中国诗人的秋意
□汪 艺
顾城的秋天童话
顾城（1956~1993），出生于北京市，诗人，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城12岁时辍学放猪，1973年开始学画，1977年重新开始写作。1993年获伯尔创作基金。其著有诗集《白昼的月亮》《北方的孤独者之歌》《铁铃》《黑眼睛》《顾城诗集》《顾城童话寓言诗选》《顾城新诗自选集》。其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”是中国新诗的经典名句。
秋 天
□顾 城
黑夜是凝滞的岁月，
岁月是流动的黑夜。
你停在门口，
回过头，递给我短短的一瞥。
这就是离别吗？
难道一切都将被忘却？
像绚丽的秋天过去，
到处要蒙上冷漠的白雪。
我珍爱果实，
但也不畏惧这空旷的拒绝。
只要心灵饮着热血，
未来就没有凋残的季节！
秋风摇荡繁星，
哦，那是永恒在天空书写；
是的，一瞥就足够了，
我已该深深把你感谢。
诗人顾城在自传中写道，“我是一个秋天的孩子……我对自然说话，对鸟说话，对沉寂的秋天说话，可我并不会对人说”。
这首《秋天》是诗人早期的作品，具有其早期创作的鲜明特征：本真的童心。充满童心爱心的泛灵论是诗人创作的温床，童年的乡村生活经验、广袤神秘的天空给予他灵感。这个阶段，他写出了很多广为流传、容易理解的诗句：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”“你看我时很远，你看云时很近”。
顾城是幸运的，他有着与生俱来的诗歌天分，他的诗歌闪烁着慈悲、怜悯、退让、宁静的光芒。在这首《秋天》中，他写黑夜与岁月，写绚丽的秋日与冷漠的白雪，表达着对未来的期望、对自然的感激与敬意。
德国浪漫主义诗人诺瓦利斯把童话推为“诗的法则”，诗评家刘小枫在《诗人哲学家》一书中写道，真正的诗也是童话的诗。它和真实的世界完全相反，而又十分相似。它既是预言的表现，理想的表现，又是绝对必然的表现。顾城对现实的虚化，也是他抵挡世界的方式。
到后期，顾城的作品更为通透，这个秋天的孩子，离开自身看自己，站在一切事物之外，从梦境中记录诗句，保持着灵魂的洁净。一切归于最初、本真，唯有永恒的天空在书写。
海子的秋日抒情
海子（1964~1989），原名查海生，出生于怀宁县高河镇查湾村，当代诗人。海子在农村长大，1979年15岁时考入北京大学法律系，1982年大学期间开始诗歌创作，1983年自北大毕业后分配至中国政法大学哲学教研室工作，1984年创作成名作《亚洲铜》和《阿尔的太阳》，第一次使用“海子”作为笔名。从1982年至1989年不到7年的时间里，海子创作了近200万字的作品，出版了《土地》《海子、骆一禾作品集》《海子的诗》和《海子诗全编》等。
幸福的一日
——致秋天的花楸树
□海 子
我无限地热爱着新的一日
今天的太阳 今天的马 今天的花楸树
使我健康 富足 拥有一生
从黎明到黄昏
阳光充足
胜过一切过去的诗
幸福找到我
幸福说：“瞧 这个诗人
他比我本人还要幸福”
在劈开了我的秋天
在劈开了我的骨头的秋天
我爱你，花楸树
诗人海子在其短暂的一生中，反复吟诵着幸福与远方。在海子的诗歌里，太阳、马、黄昏、黎明和草原都是常常出现的意象。海子的生命，既有夏花一般的极致热烈，又有“一块孤独的石头坐满整个天空”的悲切荒凉。
海子的诗作具有向外扩张的特性，如同一个国王，站在高处目睹他的土地。这首《幸福的一日——致秋天的花楸树》语调喜悦，带着诗人常有的、无法抑制的激动，将自己的一腔热情转化为极端化的表达。“我无限地热爱着新的一日/今天的太阳 今天的马 今天的花楸树/使我健康 富足 拥有一生”。任何一位读者都能被这样充满情绪、盛放的诗句所感染。
正是诗人身上极端激情的体验方式的存在，这首诗歌才得以顺利诞生。诗人在结尾不加掩饰地表达着自己对“幸福”的感受，“在劈开了我的秋天/在劈开了我骨头的秋天/我爱你，花楸树”。海子的幸福，在于有些残酷的“为诗歌献身”之精神，也正是这种独有的激烈，震撼着人心。海子的满腔赤忱，也使时间的河流将他铭记。而诗人本身，最终也走向了一座面朝大海、春暖花开的诗意国度。
张枣的深秋故事
张枣（1962-2010），湖南长沙人，湖南师范大学英语系本科，四川外语学院念硕士。1986年旅德，曾获特里尔大学文哲博士，后在图宾根大学任教。著有诗集《春秋来信》，代表作包括《镜中》《跟茨维塔伊娃的对话》等。张枣精通英语、德语，也懂法语、俄语，他有意识地吸收西方文学的营养，其作品被认为是古典诗与西方诗的完美结合。
深秋的故事
□张 枣
向深秋再走几日
我就会接近她震悚的背影
她开口说江南如一棵树
我眼前的景色便开始结果
开始迢递；呵，她所说的那种季候
仿佛正对着逆流而上的某个人
开花，并穿越信誓的拱桥
落下一片叶
就知道是甲子年
我身边的老人们
菊花般的升腾、坠地
情人们的地方蚕食其它的地方
她便说江南如她的发型
没有雨天，纸片都成了乳燕
而我渐渐登上了晴朗的梯子
诗行中有栏杆，我眼前的地图
开始飘零，收敛
我用手指清理着落花
一遍又一遍地叨念自己的名字，仿佛
那有着许多小石桥的江南
我哪天会经过，正如同
经过她寂静的耳畔
她的袖口藏着皎美的气候
而整个那地方
也会在她的脸上张望
也许我们不会惊动那些老人们
他们菊花般升腾坠地
清晰并且芬芳
张枣是80年代最具天赋的诗人之一，年少成名的他和海子、顾城、北岛等人一起，构成了“文学热”时代中的精神象征。
在一个深秋黄昏，22岁的张枣带上“只要想起一生中后悔的事／梅花便落满了南山”的诗稿，去拜访年长一些的诗人柏桦。张枣对自己这首命名为《镜中》的作品，没有太多信心，认为有一种“为赋新词强说愁”的青涩抒情。
柏桦看了之后，郑重地对他说，这是一首会轰动大江南北的诗。柏桦是对的，《镜中》成为张枣的成名作，张枣更多的作品没有流传如此之广。
22岁的张枣被柏桦这样形容：“梦幻般漆黑的大眼睛闪烁着惊恐、警觉和极其投入的敏感，复杂的眼神流露出难以形容的复杂，因为它包含的不只是惊恐、警觉和敏感，似乎还有一种掩映着的转瞬即逝的疯狂。”
与朦胧派早期较为传统的抒情手法不同，张枣的诗歌，精确而感性。他的诗句具有开创性、实验性、启示性，注重生命领域的开掘和语言意识的强化，古典意境与陌生的美感并存。在这首《深秋的故事》中，他也用到了“梯子”的意象：“而我渐渐登上了晴朗的梯子。”与《镜中》“比如看她游泳到河的另一岸/比如登上一株松木梯子”有着异曲同工之处，神秘，幽静，由内向外。梯子，是诗人是灵感的通道。
张枣的诗歌也是一面镜子，他通过这面镜子，将内心的记忆——细雨、落叶、江南、拱桥，呈现给读者。这些独特、珍贵、深刻的记忆，我们也许不能完全理解，但是，当我们融合自己的经验，共鸣就产生了。
读张枣的诗，你也会获得诗人一般敏锐的感知力——在深秋“落下一片叶/就知道是甲子年”。诗歌的阅读，就是这样奇妙的过程。
张枣的那张裹在格子围巾里略带忧郁的侧脸，也是诗歌年代的精神肖像。作为最具诗人气质的诗人，张枣是纯粹的，在他心中，“诗给诗人的唯一报酬就是诗”——正如他每次面对陌生人时的自我介绍：
我是张枣，我是一个诗人。
于坚的秋日记忆
于坚，著名当代诗人，男 ，1954年出生于昆明。14岁辍学，当过铆工、电焊工、搬运工等。20岁开始写诗，25岁发表作品。1984年毕业于云南大学中文系。1985年与韩东等人合办诗刊《他们》。1986年发表成名作《尚义街六号》，1994年长诗《O档案》被誉为当代汉语诗歌的一座里程碑。
我看见了秋天
□于 坚
一本旧杂志的右下角 我看见了秋天
有首遥远年代发表的诗歌提到它
还提到风 蒲公英和快乐的农夫
他噘着嘴扛着锄头走在田埂上
提到旷野上的红日和那种享福般的孤独
一堆陈词滥调 令我热泪盈眶
我听见落叶的脚在墨迹间沙沙走动
我看见那个隐遁多年的农场出现在雾中
那些蒙面的狼群 周身裹着灰袍
在镜子里伸出舌头
就是当年也没有如此贴近
废弃的，古老的，总是美的——这是于坚的生存哲学。在快节奏的当下，作为当代汉语诗歌代表诗人，于坚一直用其雄浑的诗句引导我们接近无限精微的精神世界。
于坚曾说：“我比较信任那种古老永恒的事物……我这种感觉就像普鲁斯特，只是在追忆似水年华。其实普鲁斯特最后也是回到他母亲的房间，在阴暗陈旧的家里写作，因为在那里面，记忆是非常饱满的。”在这首《我看见了秋天》开头，诗人明确表达出怀旧之思，暗色调的深秋时节，一本杂志的右下角，他捕捉到古老的诗意。
在农夫、田埂、狼群、旷野，这些原始粗犷的意象当中，诗人看见一段隐遁多年的记忆向他走来。“落叶的脚在墨迹间沙沙走动”——将日常生活上升为独特体验，再淬炼词语，一首诗就此形成。
多年来，于坚不断行走、不断写作，旅途生涯使他的诗句拥有土地的力量和天空的苍凉；于坚直观简练、不加隐喻的叙述方式使他成为当代诗坛的独特风景。
“我关心的是可以穿越时代的东西”。这是于坚在接受采访时所说的，也是从古至今诗人的使命——抵挡时间，回溯生命的源头，为人类留存珍贵的记忆。
汪艺，1999年生，黄山市人，中国诗歌协会会员，安徽省作家协会会员。作品见于《诗歌月刊》《星星》《清明》《扬子江诗刊》等期刊。曾参加安徽省首届新青年诗人改稿会、第八届安徽青年作家研修班。出版诗集《蓝》。
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